當相同事件出現不同版本, 我們可將之稱為平行空間。時空需要平行而論是因為它們互相矛盾。這些矛盾可以是因劇情而生, 常見的例子是科幻/空想小說中時空穿梭而衍生的因果問題。矛盾也可以是作者所刻意添加, 以加添懸疑 (例: 偵探/推理故事)﹑又或探索主觀性 (例: ＜羅生門＞) 等議題。
本文將分析梁品亮(2015)＜捕蝶人＞中的
塗劃文體。文本既經
塗劃, 便會出現至少兩個版本——忽略所有塗劃文字的 (下稱「清白版」) 和加入了
塗劃文字的文本 (下稱「
塗劃版」) 。然而,
塗劃衍生的矛盾性可高可低, 功能亦各異。我發現＜捕蝶人＞裡的
塗劃可分為三種功能——「人稱互易」(葉 2011)﹑刪除時空和平行時空 (從矛盾性低至高排序) 。以下將分別分析之。
1 人稱互易
葉(2011)在分析梁品亮(2011)的小說集＜細說＞時, 便指出梁對人稱互易的興趣。這尤以其中的＜六秒＞尤為突出。＜六秒＞出現了六種人稱敍事手法, 而葉(2011)的結論是其手法出現「互易聲音」﹑「聲音面具」﹑「性別面具」, 因而「暗藏了種種由此及彼的性別聯想。」＜六秒＞探討的計有性別與及性別流動, 因而能給互易這形式所配合和承托。
＜捕蝶人＞沒有了＜六秒＞裡面的這個主題,
塗劃形式的動機便顯得更為純正, 亦更複雜。首先, 這裡的
塗劃延續了這人稱互易的興趣, 全篇小說接近所有的
塗劃也是作此用途。這從小說第二句便開始:
時值霜降, 你我回到這裡了, 香港——更確切地說——旺角是你我的故鄉。(頁84)
此
塗劃方式在第一至第五章一直出現( 全小說共六章) , 可歸納為圖一(b) 和(c) 兩種人稱方法:
清白版固然承襲了第一人稱的好處, 可自然地闡述主人翁的內心。相對而言,
塗劃版的「
你想到」﹑「
你感到你」, 就顯得是神之音無限窺視內心並將其告之, 甚或有諄諄引導行徑之感。到了最後一章, 梁放棄了
塗劃版, 只用第一人稱描寫主角最後的行徑和內心。
2 刪除時空
人稱互易只更改敍述方式, 未必對劇情帶來影響。這裡的第二種
塗劃功能我將之稱為刪除時空, 影響的是劇情所願意呈示的資訊。這在＜捕蝶人＞中稍有出現, 下例:
你我考慮了兩個晚上之後決定推掉那工作, 回歸你出生的地方。有兩張面孔在那兩個艱難的晚上縈繞你的心房, 一如蔓生的野草。回香港將物業賣掉。我打算和這裡斷絕一切關係。 (頁84)
私密的思念給刪除卻又給讀者知道, 這樣就成為補遺的作用。而由於給補遺的為內心世界, 它就成為現實 (古典故事結構的焦點所在) 之外的重要資訊。反之, 清白版則顯得主角有流於表面的決斷。這裡,
塗劃的效果與一般的文本刪減相類似, 都是隱暪尷尬/秘密的資訊。
3 平行時空
以上兩類
塗劃都使小說分裂成各版本, 但這些版本之間的矛盾有限。因此, 我將「平行時空」的稱號留給真正的分裂。這出現在高潮之處, 並是所有
塗劃之中的最長:
在診所等候的時候, 母親打破沉默, 對我說為何仍要等待心裡那個人, 沉溺於毫無結果的感情裡。我對她說這就是我的命運。
- [清白版1]
在診所等候的時候, 她打破沉默, 說父母都希望子女有自己的家庭和健康的孩子。我閉嘴不說話, 大家都沉默起來。我不清楚她說這些話的動機, 也不明白她為甚麼到那一刻才對我說那番話。
- [塗劃版1]
在診所等候的時候, 母親打破沉默, 對我說再不忍心看着我飽受感情的折磨, 也害怕有一天看見三姊受到傷害。
- [塗劃版2]
在診所等候的時候, 她打破沉默, 說父母都希望子女有自己的家庭和健康的孩子。你我閉嘴不說話, 大家都沉默起來。你我不清楚她說這些話的動機, 也不明白她為甚麼到那一刻才對你我說那番話。
- [塗劃版3+清白版2]
(頁88) [1]
需留意的是, 清白版和
塗劃版無法各自獨成通順的文字。這是因為「在診所等候的時候, 她/母親打破沉默」在兩個版本中都出現兩次。因此, 這裡有多於兩個的平行時空。其中,
塗1和清2是一模一樣的, 而
塗3和清2的關係是人稱互易。平行時空因而剩下三個: 清1﹑
塗1和
塗2。
在這三個版本中, 主角和母親的選取各異。清1的母親直接反對戀情, 主角選擇反駁但訴諸命運;
塗1的母親間接反對, 主角選擇沉默;
塗2的母親以關心家人的態度反對, 主角的回應則不詳。我們可以想像, 這三種對話可以向各自的方向開展並生出三種結局。但梁並沒有就此再發展各個時空。空間在高潮位置短暫分裂, 讀者便得靠自己的想像力去自行決定所喜歡的時空。
4 結語
塗劃的用意可以是刪除。但當它卡在大部份清白的文字間, 反而可以帶來視覺的著重效果。因此,
塗劃既強化亦弱化, 先將文本略為隱藏, 及後滿足讀者企圖窺視秘密的慾望。
本文當然並未窮盡
塗劃的所有可能性。有別於別的媒體, 小說可以很容易的從任何位置開始閱讀,
塗劃出來各版本的複雜關係因而可透過細心分析和重讀去了解。因此, 我期待將來能出現更複雜的
塗劃小說。如何使各空間清晰區分以致其意義能夠有效浮現, 則會成為
塗劃手法的局限以及用者所需考慮的地方。
參考文獻
梁品亮. (2011).
細說. 川漓社.
梁品亮. (2015一月). “捕蝶人.”
香港文學. 361期, 頁84-89.
葉輝. (2011). “濃縮的「六秒」.”
晶報. 深港書評/專欄, 7月3日.
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1 此四段文字在原文是連續出現在同一段落中。我這裡將之拆成四段只為方便分析之故。
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